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Image Les colonies Freedomland de Keith Krumwiede présentent une vision de la banlieue américaine ennoblie "Les images architecturales sublimes ne sont que des mirages destinés à rester dans les livres"

Bien que les projets d'OMA et de BIG se soient rapprochés, nous sommes toujours prêts à réaliser une architecture "sublime" à l'aide de formes de construction génériques, explique Aaron Betsky dans sa dernière chronique intitulée Opinion.

L'absolument normal et quotidien est-il beau? Deux livres récents affirment que c'est possible. Ils utilisent des blocs de construction standard et interchangeables comme ceux que nous voyons tous les jours - maisons de banlieue, immeubles de bureaux et immeubles d'appartements - pour construire un paysage créé par l'homme qui, espérons-le, suscitera un sentiment d'étonnement.

L’un des deux, The Generic Sublime, de Ciro Najle, utilise l’informatique pour développer des paysages se déroulant dans des structures de très grande envergure.

L'autre, Atlas of Another America, de Keith Krumwiede, part de plans de maisons de banlieue et les combine en subdivisions mythiques. Si en fin de compte, il est difficile de croire aux propositions de Najle ou de Krumwiede, cela ne les rend pas moins convaincantes.

La thèse de Najle, élaborée au fil de plusieurs années d'enseignement dans les studios de la GSD de Harvard, est ambitieuse et constitue, selon lui, une continuation du travail du Maître des bêtes de la banalité, Rem Koolhaas. Najle dit:

Le résultat, dit-il, serait "optimiste" et une "seconde nature", ce qui est conforme à ce que recherchent à la fois ceux qui étudient le développement à grande échelle et ceux qui préconisent l'utilisation de formulaires générés par ordinateur.

Les travaux des étudiants de Najle vont des diagrammes aux paysages les plus intrigants, car ils consistent en des tours dont les bases se fondent dans le paysage, pour ensuite donner naissance à de nouvelles versions d'elles-mêmes ou à des nids de dalles d'appartements dont les recoupements et les recoupements sans fin mènent le regard vers distance.

Les grilles des immeubles de bureaux ou d'appartements se reproduisent apparemment automatiquement, selon les programmes de l'ordinateur, tandis que les constructions d'une persuasion plus sinueuse serpentent le long de ce qui semble être des lignes de contour d'un paysage inventé.

Les formes sont belles, mais elles ont aussi l’air familier, rappelant les produits issus de l’Office for Metropolitan Architecture de Koolhaas et de sa progéniture, telle que BIG, au cours de la dernière décennie.

Il n’est donc pas surprenant que les étudiants s’adressent à des producteurs aussi héroïques de ce qu’il s’agit de morceaux banals empilés, déformés ou agrandis. Mais ce que ni eux ni leur professeur ne semblent comprendre, c’est la manipulation, qui est tout à fait volontaire et non générique, qui ouvre ces formes pour créer un sentiment d’émerveillement, par exemple lorsque vous regardez en haut ou en bas des terrasses empilées de Koolhaas. Bibliothèque publique de Seattle ou la courbe de l'immeuble d'appartements BIG VIA 57 West.

Les travaux des étudiants de Ciro Najle à la GSD de Harvard se basent sur des diagrammes, sur des tours dont les bases se fondent dans le paysage, puis se développent dans de nouvelles versions.

Krumwiede, au contraire, commence petit et démodé. Après avoir analysé un grand nombre de projets de développement pour les habitations de banlieue, Krumwiede conclut que le plan à quatre carrés d’une entrée avec salle de bains pour invités, salon, salle à manger et cuisine, avec chambres au-dessus, autour d’un centre de circulation - la maison américaine basique plan de la période juste après la seconde guerre mondiale - au cours des dernières décennies, elle n’a pas été réduite à des variations sans fin, mais a été divisée en deux types, à savoir Laminar (large) et Laminar (profond), qui ajoutent à la fois des espaces auxiliaires et une superficie en pieds carrés. Le logement.

Ceux-ci sont ensuite divisés en plans cellulaires, nucléaires, bisectés et ramifiés, chacun d'eux ajoutant plus d'espaces et de complexité. Les diagonales se déplacent pour contrôler une partie de cette expansion, tout comme les salles centrales qui peuvent devenir rondes ou octogonales.

Au fur et à mesure que ces plans se métastasent, leur coût augmente également. D'après ce que Krumwiede dit, il coûte environ 119 $ (95 £) pour le carré, à 198 $ (158 £) pour le type Branching.

Le résultat de Krumwiede est plus proche d'un "sublime générique" que les paysages de Najle

Ensuite, cet auteur enfreint une règle fondamentale des subdivisions américaines: il combine chacun des plans séparément en rangées, blocs, roues à aubes et autres groupes géométriques. Ils perdent leurs restes d'espacement latéraux, ainsi que, en réalité, souvent nominaux, des cours avant et arrière privées.

Au lieu de cela, ils deviennent des composés autour et dans un espace ouvert partagé avec des noms tels que La Citadelle de Filarete Fields, Robin Hood Gardens et Le Ville Rotunde, dont les noms rappellent à la fois les prétentions architecturales des plans et les noms grandiloquents que leurs développeurs donnent à leurs créations.

Dans l'ouvrage de Krumwiede, Atlas of Another America, il suggère que les immeubles résidentiels trouvent leur place sur une grille de terrains d'un kilomètre carré, entre l'agriculture et les commodités.

Ensuite, Krumwiede propose que chacun de ces blocs trouve sa place dans une "section": la grille en kilomètres carrés qui constitue l'unité de base de l'ordonnance nationale sur les terres de 1785 (la grille de Jeffersonian) qui divisait les États-Unis.

Il les classe dans des groupes plus vastes qu’il appelle ensemble Freedomland: des colonies situées dans des étendues inconnues et plates où les habitants des îlots vont cultiver et chasser, mais aussi des magasins à grande surface et d’autres commodités modernes.

Le tout est une combinaison d'une vision nostalgique de la vie sur terre, comme Thomas Jefferson l'avait espéré autrefois, tout en disposant de toutes les commodités modernes que nous attendons en banlieue.

Krumwiede termine et sauve sa vision en décrivant le schéma avec des textes qui évoquent le langage des propositions utopiques des 18ème et 19ème siècles. Il fait ensuite un raid dans l’histoire de l’art en écrivant des tableaux de Winslow Home, Millet et Claude Le Lorrain, puis insère ses projets de maison dans une vision de la splendeur verdoyante.

Ce vernis ne prouve peut-être pas le potentiel de sublimation de Freedomland, mais il nous présente une vision de la banlieue américaine ennoblie, améliorée et agrandie au point qu’elle semble extrêmement attrayante.

Pour l'instant, le générique reste dans sa banalité

Combiné à la complexité des géométries des mines de Krumwiede et à la combinaison des plans de la maison, le résultat est plus proche d'un "sublime générique" que les paysages dessinés par Najle et ses élèves. De plus, les recherches de Krumwiede sont inestimables, notamment pour prendre au sérieux un domaine négligé par presque tous les architectes et pour tenter de comprendre ce qui fait son succès.

À mon avis, les deux programmes ont un défaut majeur qui les empêche de réaliser leurs objectifs similaires, bien que poursuivis différemment: ils refusent d’accepter la logique sociale et économique qui sous-tend les éléments génériques à partir desquels ils se basent.